2005波隆那兒童書展

2005波隆納兒童書展報告



波隆那，位於義大利的中北部，是義大利交通的重要樞紐，不但擁有歐洲最古老的大學，更是義國著名的城市。波隆那以各項有名的展覽著稱，最具代表性的就是兒童書展和兒童書插畫展。



義大利波隆那國際兒童書展歷史悠久，從1973年開始每一年都選擇在3、4月舉辦。波隆那國際兒童書展，是一個「多向」交流的溝通管道，提供出版商、版權代理商、兒童書插畫家，一年一度拓展視野、開創業務的絕佳時機。波隆那國際兒童書展設有許多獎項與活動，最佳選書的部分分為文學類和非文學類，以及一些特別獎。例如年更為了要慶祝安徒生兩百年誕辰，紀念安徒生對於童話的貢獻，特別舉辦《The Emperor New Illustration》（國王的新插畫）國際插畫比賽。只要是以安徒生童話故事為主題，而未經出版或是2003年1月以後出版的插畫作品都可以參加比賽。參加這項比賽的共有160個國家的1400件作品，獲選的25位插畫家來自世界各國，其中一幅精緻細膩的作品，便是出自台灣的潘昀珈；潘昀珈年僅21歲，目前就讀於朝陽科技大學視覺傳達設計系。





「波隆那國際兒童書插畫展」是全世界最重要的兒童書插畫展，每年入選的作品都是代表該年度最優秀、最傑出的插畫作品，從入選的作品裡可以看到插畫家們新的想法、創意與技巧，並且了解整個世界的畫風及走向。每年波隆那插畫展的畫冊都會邀請「國際安徒生大獎」和「布拉迪斯國際插畫雙年展大獎」的得主輪流繪製封面，也會替封面插畫家舉辦小型個展。自1967年創辦以來，波隆那國際兒童書插畫展已經成為國際的「指標畫展」，也是全球童書出版界最矚目的焦點。





展覽館，除了一般的童書區之外，還有GLI (Global Learning Initiative)、TV/FILM & LICENSING RIGHTS CENTRE、The literary agents centre以及The Illustrators Exhibition插畫展四大區塊；特別的是，韓國作品獲得不少的青睞和好評，或許是今年的評審名單裡有位韓國出版者吧。今年台灣出版業者共有信誼、世一、尖端三家童書出版社，以及汎韻數碼、智星教育和巨璣資訊三家兒童電子書出版商組團參加；並且以「TO READ, TO COLOR」為台灣館的主題，參展圖書共百餘種；格林出版社則是自行參展，獨自設立一個攤位展區。台灣館插畫聯展的活動，則由和英、信誼、格林、尖端等十二家出版社推薦三十二位插畫家，並由新聞局在邀請童書插畫專家、學者評選後，共選出李瑾倫、林小杯、唐壽南、徐素霞、張哲銘、陳志賢、陳美燕、陳致元、黃小燕、劉伯樂、劉宗慧及賴馬等十二名參與聯展。







（這些是韓國的作品...）







童書區的分做幾個展覽區，以國家作為區分：義大利的出版社有兩個展覽館區，英美的出版社有兩個展區，歐洲其他出版社一個展區，亞洲等地一個展覽區。書展的活動4月13～16日，為期4天，僅於16日開放給一般民眾進場參觀，其餘幾天只開放給出版社、記者、插畫家等人專業人士，因為在國外的眾多書展裡，都是以版權交易和參展為目的，和台北國際書展以「清倉」、賣書的方式相去甚遠，最後一天更不會「大拍賣」搶業績。國際間有名氣的出版社，都會在此時此地與合作的廠商會面晤談，了解未來的發展模式，而小型的出版商也會藉此機會展出小而優的商品，打開國際間的知名度。









最有趣的是，在展覽的會場裡，可以看到許許多多的插畫家拿著自己的作品，穿梭在各個不同出版社的展覽區，有的甚至是東方臉孔！這些插畫家努力的自我推薦，希望能夠有合作出版的機會，完成自己的夢想。如果他們累了，就會找塊空地、找幾個插畫家朋友，彼此分享自己的創作、互相鼓勵。夢想就在的畫筆下！













插畫研習營報告


結束了4天的波隆那兒童書展，接下來就是「插畫研習營」。這次插畫研習營的主講者是義大利著名的插畫家英諾桑提(Roberto Innocenti)。





英諾桑提是當代最偉大的插畫家之一，他之所以能成為當代插畫家的典範，不僅在於他卓越的繪畫技巧以及對故事的掌握度和詮釋力，更在於他對平民大眾永遠的關懷、對歷史的追究、對生命的尊重。他將這些毫無保留的表現在畫作上，與他的讀者分享。





英諾桑提，1970年出生在義大利佛羅倫斯附近的一個小鎮，一生從未進入藝術學校，但他天賦的藝術創作細胞仍強烈的呼喚他執上藝術這條路。從藝術商品站助理、平面設計工作室、動畫影片繪圖到廣告插畫和海報，最後他專注在書本的插畫創作上。







英諾桑提花了許多心力在經營塑造自己的繪畫風格，每次的作品一出版，不論是在技法上或是構圖上，都可以看得出他的用心。不管在義大利靠著插畫為生是多麼艱辛的一件事情，他仍然堅持自己的作品要精緻，一年半只出版一本書。





英諾桑提的繪本創作在國際間大放異彩、倍受推崇，包括《鐵絲網上的小花》、《木偶奇遇記》、《小氣財神》以及《胡桃鉗》等，並得到多項國大獎，如「布拉迪斯國際插畫雙年展金蘋果獎」、「紐約時報最佳插畫獎」和「英國格林威大獎最佳薦獎」等。英諾桑提的作品永遠禁得起反覆觀賞，永遠值得我們的敬意。







這次的插畫研習營的行程裡頭，還包括參觀當地的卡拉拉藝術學院，學院的老師帶領我們了解該所學院的課程安排和所學的內容；我們也去參觀了一間在佛羅倫斯的藝廊，和義大利插畫家協會的會員們，有些簡短的接觸和分享，交換彼此的出版經驗。





主講人英諾桑提不但很精闢的將他自己過去的畫作，詳加解釋創作的概念、構圖方式、畫圖技巧之外，更帶領我們參觀他自己的工作室，實際了解插畫家是如何化草圖、如何上色等等。收穫非常的多。





















心得分享





此次的義大利之行，所獲得不是在這一兩張紙裡頭可以訴說的完整，眼界的開闊是最大的收穫！除了書展和研習營之外，我也特地去逛了義大利的書店和圖書館，希望也能夠從中獲取一些不同的經驗。書店所販售的書籍，大多是義大利人所謂的「暢銷書」，圖書館的使用也不是很頻繁，裡頭的兒童書籍到還算是豐富。



義大利人口有5,500萬左右，但是他們的閱讀人口在全歐洲，也僅比東歐國家來得好一些而已，和葡萄牙的閱讀人口差不多。因此，創作者所拿到的版稅也比一般的歐美國家還要低得許多，甚至比台灣出版社所給予的版稅還要低！這也是我在波隆那兒童書展期間，看到許許多多義大利籍的插畫家到處拿這自己的作品到各個出版社的原因之一，而且在義大利展區鮮少有插畫家光顧，他們大多是去到其他的歐洲出版社。就連義大利著名的插畫家英諾桑提，也常常是將自己的作品送到國外出版後，再回來到自己的母國。





不過，台灣的出版環境也不比義大利好到哪裡去。可是，義大利的創作力就是比台灣豐富，不管是設計或是工藝品，其技術、概念之珍熟，不是我們能夠比擬的。觀察義大利人的生活，不像台灣是被八卦新聞、八卦消息的煙霧所壟罩，義大利人對國際間的新聞十分的關注和關心，這也是創作力的來源吧！



身為出版人、自許為創意人、文化人，又該如何面對這樣快速變遷的環境呢？走出自己的「象牙塔」，到外面的世界去走走，才能提升自己的「視界」；多多裝備自己，才能夠豐富心靈智慧。