Walk by faith, Hope in God, and Love never ends.
2006-09-29
不在身邊的，最美
不在身邊的，最美、最好－－
手上握著方向盤，在路上看到別輛性能優異、炫酷的車子
而自己卻開著Toyota Tercel，實在被比下去了
彈奏著手上的德國Lakewood M32木吉他
嗯，聲音過於甜美，缺乏個性
應該買把強捍一點的琴，比較能彈奏Blues, Country
女生不就外乎少件衣服、少雙鞋子，少個包包
總是不滿於現狀，總視覺得缺少兩三樣
對於手上擁有的，總是不懂得珍惜
等到失去所擁有的，才發現它的美
在團體裡頭，也是這樣
我們抱怨身邊的人怎樣怎樣
等到他離去後，才發現他如何如何的好
可是，這樣對其他人公平嗎？
堅守在崗位上的，更應該珍惜
我已經決定離去，就不要留我
好好善待其他人吧
2006-09-26
來不及道別
九月底離開目前的工作
這個禮拜開始整理交接的事宜
以及整理該搬回家的書籍。想到這兒，就很頭大
家裡的書櫃已經不夠放了，得添購新書架
算一算，從事出版工作已滿九年
手上的出版編輯資料，厚厚的一疊又一疊
應該找個時間，有系統的整理整理
望著從窗外灑進來的陽光
突然好想念同事的小孩－－79號
排灣族小朋友，幼稚園大班
偶而會來辦公室玩耍
黝黑的皮膚，大大的眼睛
他最喜歡跑來找我玩遊戲王卡
還有跟我借一本小鴨鴨的圖畫書
他為什麼叫做「79號」？
去年公司出遊的時候，媽媽帶著他一起去
大人們總是三兩成群的聊天
而我的目光徘徊在排灣族小孩的身上
腳步放慢、放輕，悄悄接近他
蹲下身子，手指著他衣服上的數字：
「嗨，79號，你好！」
混熟了之後，有一次他來辦公室玩耍
跑到我的位子跟我聊天，毫無預警的說：
「我沒有爸爸。」就這麼簡單的一句話
他的小腦袋瓜裡，是否想著更多的心情呢？
我想，來不及跟他道別了吧
「79號，加油！不管未來會如何
上帝爸爸永遠看顧著你，我也會為你禱告
再見了，79號！Farewell, my dear friend！」
2006-09-18
2005波隆那兒童書展側記
我第一次出國，就是蜜月旅行，義大利八日遊
沒有想事隔兩年，我又有機會於2005年4月，再度前往義大利
一次非常非常難忘的經驗
當時的公司非常混亂，虧損連連、人心惶惶
有裁員、有離職，有改組、有鬥爭
2005年，我的義大利之行是
總經理指派我前往義大利參加波隆那兒童書展
這位總經理只擔任了一個月，就被換下來了
他很有遠見，也鼓勵我多去參加國際書展
回台灣後，才知道出國的費用是他自掏腰包給我的
出國前一天，我既興奮又緊張
興奮，能夠參與童書界的最大盛事
緊張，不知回台灣後，公司會變得怎樣
果然我在義大利時，公司的經營策略又急轉直下
（真搞不懂當權者在幹麻）
人在異鄉的我，雖然心情大受影響
但也只能先享受這次的波隆那之行......
2005年1月到2006年7月
工作上很忙亂，無心整理、紀錄
最近準備換工作，決定要將生命中重要的故事寫下來
波隆那之行有很多不同的感受
下面那篇故事，主要紀錄了書展和插畫研習營
接下要寫的是周邊故事：
我的兩次義大利，都沒有直航，2005年轉機轉到瘋掉
台北→香港→德國法蘭克福→義大利波隆那
回程也是一樣，更慘的是，由於氣候不佳飛機不飛法蘭克福
我們只好在波隆那多待一個晚上......
這張照片，很特別－－將現代文明和古文明結合在一起
這是法蘭克福機場裡頭的一個廣告看板
我不知道有沒有記錯，這個好像是一間銀行的側門
波隆那的一間公寓，牆壁的顏色、門框的設計以及燈，都有地中海的美感
我已經搞不清楚這是哪裡的天花板了......
義大利的工藝技術十分有名，在建築物上的雕刻就可以看出端倪
一個不知名的小教堂
波隆那公園
聖史蒂法諾教堂
波隆那街景
波隆那街景
傳統市場，跟台灣的像不像呢？
托斯卡尼的夕陽
義大利插畫家Roberto Innocenti位在托斯卡尼的家
托斯卡尼很美很美，我終於知道，為什麼有些畫家會將雲朵畫成圓的
因為這裡雲朵的形狀，真的是圓的！
佛羅倫斯的一間私人藝廊
參觀佛羅倫斯私人藝廊時，與外國小朋友的合照！
2006-09-15
2005波隆那兒童書展
2005波隆納兒童書展報告
波隆那，位於義大利的中北部，是義大利交通的重要樞紐，不但擁有歐洲最古老的大學，更是義國著名的城市。波隆那以各項有名的展覽著稱，最具代表性的就是兒童書展和兒童書插畫展。
義大利波隆那國際兒童書展歷史悠久，從1973年開始每一年都選擇在3、4月舉辦。波隆那國際兒童書展，是一個「多向」交流的溝通管道，提供出版商、版權代理商、兒童書插畫家，一年一度拓展視野、開創業務的絕佳時機。波隆那國際兒童書展設有許多獎項與活動，最佳選書的部分分為文學類和非文學類，以及一些特別獎。例如年更為了要慶祝安徒生兩百年誕辰，紀念安徒生對於童話的貢獻，特別舉辦《The Emperor New Illustration》（國王的新插畫）國際插畫比賽。只要是以安徒生童話故事為主題，而未經出版或是2003年1月以後出版的插畫作品都可以參加比賽。參加這項比賽的共有160個國家的1400件作品，獲選的25位插畫家來自世界各國，其中一幅精緻細膩的作品，便是出自台灣的潘昀珈；潘昀珈年僅21歲，目前就讀於朝陽科技大學視覺傳達設計系。
「波隆那國際兒童書插畫展」是全世界最重要的兒童書插畫展，每年入選的作品都是代表該年度最優秀、最傑出的插畫作品，從入選的作品裡可以看到插畫家們新的想法、創意與技巧，並且了解整個世界的畫風及走向。每年波隆那插畫展的畫冊都會邀請「國際安徒生大獎」和「布拉迪斯國際插畫雙年展大獎」的得主輪流繪製封面，也會替封面插畫家舉辦小型個展。自1967年創辦以來，波隆那國際兒童書插畫展已經成為國際的「指標畫展」，也是全球童書出版界最矚目的焦點。
展覽館，除了一般的童書區之外，還有GLI (Global Learning Initiative)、TV/FILM & LICENSING RIGHTS CENTRE、The literary agents centre以及The Illustrators Exhibition插畫展四大區塊；特別的是，韓國作品獲得不少的青睞和好評，或許是今年的評審名單裡有位韓國出版者吧。今年台灣出版業者共有信誼、世一、尖端三家童書出版社，以及汎韻數碼、智星教育和巨璣資訊三家兒童電子書出版商組團參加；並且以「TO READ, TO COLOR」為台灣館的主題，參展圖書共百餘種；格林出版社則是自行參展，獨自設立一個攤位展區。台灣館插畫聯展的活動，則由和英、信誼、格林、尖端等十二家出版社推薦三十二位插畫家，並由新聞局在邀請童書插畫專家、學者評選後，共選出李瑾倫、林小杯、唐壽南、徐素霞、張哲銘、陳志賢、陳美燕、陳致元、黃小燕、劉伯樂、劉宗慧及賴馬等十二名參與聯展。
（這些是韓國的作品...）
童書區的分做幾個展覽區，以國家作為區分：義大利的出版社有兩個展覽館區，英美的出版社有兩個展區，歐洲其他出版社一個展區，亞洲等地一個展覽區。書展的活動4月13～16日，為期4天，僅於16日開放給一般民眾進場參觀，其餘幾天只開放給出版社、記者、插畫家等人專業人士，因為在國外的眾多書展裡，都是以版權交易和參展為目的，和台北國際書展以「清倉」、賣書的方式相去甚遠，最後一天更不會「大拍賣」搶業績。國際間有名氣的出版社，都會在此時此地與合作的廠商會面晤談，了解未來的發展模式，而小型的出版商也會藉此機會展出小而優的商品，打開國際間的知名度。
最有趣的是，在展覽的會場裡，可以看到許許多多的插畫家拿著自己的作品，穿梭在各個不同出版社的展覽區，有的甚至是東方臉孔！這些插畫家努力的自我推薦，希望能夠有合作出版的機會，完成自己的夢想。如果他們累了，就會找塊空地、找幾個插畫家朋友，彼此分享自己的創作、互相鼓勵。夢想就在的畫筆下！
插畫研習營報告
結束了4天的波隆那兒童書展，接下來就是「插畫研習營」。這次插畫研習營的主講者是義大利著名的插畫家英諾桑提(Roberto Innocenti)。
英諾桑提是當代最偉大的插畫家之一，他之所以能成為當代插畫家的典範，不僅在於他卓越的繪畫技巧以及對故事的掌握度和詮釋力，更在於他對平民大眾永遠的關懷、對歷史的追究、對生命的尊重。他將這些毫無保留的表現在畫作上，與他的讀者分享。
英諾桑提，1970年出生在義大利佛羅倫斯附近的一個小鎮，一生從未進入藝術學校，但他天賦的藝術創作細胞仍強烈的呼喚他執上藝術這條路。從藝術商品站助理、平面設計工作室、動畫影片繪圖到廣告插畫和海報，最後他專注在書本的插畫創作上。
英諾桑提花了許多心力在經營塑造自己的繪畫風格，每次的作品一出版，不論是在技法上或是構圖上，都可以看得出他的用心。不管在義大利靠著插畫為生是多麼艱辛的一件事情，他仍然堅持自己的作品要精緻，一年半只出版一本書。
英諾桑提的繪本創作在國際間大放異彩、倍受推崇，包括《鐵絲網上的小花》、《木偶奇遇記》、《小氣財神》以及《胡桃鉗》等，並得到多項國大獎，如「布拉迪斯國際插畫雙年展金蘋果獎」、「紐約時報最佳插畫獎」和「英國格林威大獎最佳薦獎」等。英諾桑提的作品永遠禁得起反覆觀賞，永遠值得我們的敬意。
這次的插畫研習營的行程裡頭，還包括參觀當地的卡拉拉藝術學院，學院的老師帶領我們了解該所學院的課程安排和所學的內容；我們也去參觀了一間在佛羅倫斯的藝廊，和義大利插畫家協會的會員們，有些簡短的接觸和分享，交換彼此的出版經驗。
主講人英諾桑提不但很精闢的將他自己過去的畫作，詳加解釋創作的概念、構圖方式、畫圖技巧之外，更帶領我們參觀他自己的工作室，實際了解插畫家是如何化草圖、如何上色等等。收穫非常的多。
心得分享
此次的義大利之行，所獲得不是在這一兩張紙裡頭可以訴說的完整，眼界的開闊是最大的收穫！除了書展和研習營之外，我也特地去逛了義大利的書店和圖書館，希望也能夠從中獲取一些不同的經驗。書店所販售的書籍，大多是義大利人所謂的「暢銷書」，圖書館的使用也不是很頻繁，裡頭的兒童書籍到還算是豐富。
義大利人口有5,500萬左右，但是他們的閱讀人口在全歐洲，也僅比東歐國家來得好一些而已，和葡萄牙的閱讀人口差不多。因此，創作者所拿到的版稅也比一般的歐美國家還要低得許多，甚至比台灣出版社所給予的版稅還要低！這也是我在波隆那兒童書展期間，看到許許多多義大利籍的插畫家到處拿這自己的作品到各個出版社的原因之一，而且在義大利展區鮮少有插畫家光顧，他們大多是去到其他的歐洲出版社。就連義大利著名的插畫家英諾桑提，也常常是將自己的作品送到國外出版後，再回來到自己的母國。
不過，台灣的出版環境也不比義大利好到哪裡去。可是，義大利的創作力就是比台灣豐富，不管是設計或是工藝品，其技術、概念之珍熟，不是我們能夠比擬的。觀察義大利人的生活，不像台灣是被八卦新聞、八卦消息的煙霧所壟罩，義大利人對國際間的新聞十分的關注和關心，這也是創作力的來源吧！
身為出版人、自許為創意人、文化人，又該如何面對這樣快速變遷的環境呢？走出自己的「象牙塔」，到外面的世界去走走，才能提升自己的「視界」；多多裝備自己，才能夠豐富心靈智慧。
波隆那，位於義大利的中北部，是義大利交通的重要樞紐，不但擁有歐洲最古老的大學，更是義國著名的城市。波隆那以各項有名的展覽著稱，最具代表性的就是兒童書展和兒童書插畫展。義大利波隆那國際兒童書展歷史悠久，從1973年開始每一年都選擇在3、4月舉辦。波隆那國際兒童書展，是一個「多向」交流的溝通管道，提供出版商、版權代理商、兒童書插畫家，一年一度拓展視野、開創業務的絕佳時機。波隆那國際兒童書展設有許多獎項與活動，最佳選書的部分分為文學類和非文學類，以及一些特別獎。例如年更為了要慶祝安徒生兩百年誕辰，紀念安徒生對於童話的貢獻，特別舉辦《The Emperor New Illustration》（國王的新插畫）國際插畫比賽。只要是以安徒生童話故事為主題，而未經出版或是2003年1月以後出版的插畫作品都可以參加比賽。參加這項比賽的共有160個國家的1400件作品，獲選的25位插畫家來自世界各國，其中一幅精緻細膩的作品，便是出自台灣的潘昀珈；潘昀珈年僅21歲，目前就讀於朝陽科技大學視覺傳達設計系。
「波隆那國際兒童書插畫展」是全世界最重要的兒童書插畫展，每年入選的作品都是代表該年度最優秀、最傑出的插畫作品，從入選的作品裡可以看到插畫家們新的想法、創意與技巧，並且了解整個世界的畫風及走向。每年波隆那插畫展的畫冊都會邀請「國際安徒生大獎」和「布拉迪斯國際插畫雙年展大獎」的得主輪流繪製封面，也會替封面插畫家舉辦小型個展。自1967年創辦以來，波隆那國際兒童書插畫展已經成為國際的「指標畫展」，也是全球童書出版界最矚目的焦點。展覽館，除了一般的童書區之外，還有GLI (Global Learning Initiative)、TV/FILM & LICENSING RIGHTS CENTRE、The literary agents centre以及The Illustrators Exhibition插畫展四大區塊；特別的是，韓國作品獲得不少的青睞和好評，或許是今年的評審名單裡有位韓國出版者吧。今年台灣出版業者共有信誼、世一、尖端三家童書出版社，以及汎韻數碼、智星教育和巨璣資訊三家兒童電子書出版商組團參加；並且以「TO READ, TO COLOR」為台灣館的主題，參展圖書共百餘種；格林出版社則是自行參展，獨自設立一個攤位展區。台灣館插畫聯展的活動，則由和英、信誼、格林、尖端等十二家出版社推薦三十二位插畫家，並由新聞局在邀請童書插畫專家、學者評選後，共選出李瑾倫、林小杯、唐壽南、徐素霞、張哲銘、陳志賢、陳美燕、陳致元、黃小燕、劉伯樂、劉宗慧及賴馬等十二名參與聯展。
（這些是韓國的作品...）
童書區的分做幾個展覽區，以國家作為區分：義大利的出版社有兩個展覽館區，英美的出版社有兩個展區，歐洲其他出版社一個展區，亞洲等地一個展覽區。書展的活動4月13～16日，為期4天，僅於16日開放給一般民眾進場參觀，其餘幾天只開放給出版社、記者、插畫家等人專業人士，因為在國外的眾多書展裡，都是以版權交易和參展為目的，和台北國際書展以「清倉」、賣書的方式相去甚遠，最後一天更不會「大拍賣」搶業績。國際間有名氣的出版社，都會在此時此地與合作的廠商會面晤談，了解未來的發展模式，而小型的出版商也會藉此機會展出小而優的商品，打開國際間的知名度。最有趣的是，在展覽的會場裡，可以看到許許多多的插畫家拿著自己的作品，穿梭在各個不同出版社的展覽區，有的甚至是東方臉孔！這些插畫家努力的自我推薦，希望能夠有合作出版的機會，完成自己的夢想。如果他們累了，就會找塊空地、找幾個插畫家朋友，彼此分享自己的創作、互相鼓勵。夢想就在的畫筆下！
插畫研習營報告
結束了4天的波隆那兒童書展，接下來就是「插畫研習營」。這次插畫研習營的主講者是義大利著名的插畫家英諾桑提(Roberto Innocenti)。
英諾桑提是當代最偉大的插畫家之一，他之所以能成為當代插畫家的典範，不僅在於他卓越的繪畫技巧以及對故事的掌握度和詮釋力，更在於他對平民大眾永遠的關懷、對歷史的追究、對生命的尊重。他將這些毫無保留的表現在畫作上，與他的讀者分享。英諾桑提，1970年出生在義大利佛羅倫斯附近的一個小鎮，一生從未進入藝術學校，但他天賦的藝術創作細胞仍強烈的呼喚他執上藝術這條路。從藝術商品站助理、平面設計工作室、動畫影片繪圖到廣告插畫和海報，最後他專注在書本的插畫創作上。
英諾桑提花了許多心力在經營塑造自己的繪畫風格，每次的作品一出版，不論是在技法上或是構圖上，都可以看得出他的用心。不管在義大利靠著插畫為生是多麼艱辛的一件事情，他仍然堅持自己的作品要精緻，一年半只出版一本書。
英諾桑提的繪本創作在國際間大放異彩、倍受推崇，包括《鐵絲網上的小花》、《木偶奇遇記》、《小氣財神》以及《胡桃鉗》等，並得到多項國大獎，如「布拉迪斯國際插畫雙年展金蘋果獎」、「紐約時報最佳插畫獎」和「英國格林威大獎最佳薦獎」等。英諾桑提的作品永遠禁得起反覆觀賞，永遠值得我們的敬意。
這次的插畫研習營的行程裡頭，還包括參觀當地的卡拉拉藝術學院，學院的老師帶領我們了解該所學院的課程安排和所學的內容；我們也去參觀了一間在佛羅倫斯的藝廊，和義大利插畫家協會的會員們，有些簡短的接觸和分享，交換彼此的出版經驗。
主講人英諾桑提不但很精闢的將他自己過去的畫作，詳加解釋創作的概念、構圖方式、畫圖技巧之外，更帶領我們參觀他自己的工作室，實際了解插畫家是如何化草圖、如何上色等等。收穫非常的多。
心得分享
此次的義大利之行，所獲得不是在這一兩張紙裡頭可以訴說的完整，眼界的開闊是最大的收穫！除了書展和研習營之外，我也特地去逛了義大利的書店和圖書館，希望也能夠從中獲取一些不同的經驗。書店所販售的書籍，大多是義大利人所謂的「暢銷書」，圖書館的使用也不是很頻繁，裡頭的兒童書籍到還算是豐富。義大利人口有5,500萬左右，但是他們的閱讀人口在全歐洲，也僅比東歐國家來得好一些而已，和葡萄牙的閱讀人口差不多。因此，創作者所拿到的版稅也比一般的歐美國家還要低得許多，甚至比台灣出版社所給予的版稅還要低！這也是我在波隆那兒童書展期間，看到許許多多義大利籍的插畫家到處拿這自己的作品到各個出版社的原因之一，而且在義大利展區鮮少有插畫家光顧，他們大多是去到其他的歐洲出版社。就連義大利著名的插畫家英諾桑提，也常常是將自己的作品送到國外出版後，再回來到自己的母國。
不過，台灣的出版環境也不比義大利好到哪裡去。可是，義大利的創作力就是比台灣豐富，不管是設計或是工藝品，其技術、概念之珍熟，不是我們能夠比擬的。觀察義大利人的生活，不像台灣是被八卦新聞、八卦消息的煙霧所壟罩，義大利人對國際間的新聞十分的關注和關心，這也是創作力的來源吧！
身為出版人、自許為創意人、文化人，又該如何面對這樣快速變遷的環境呢？走出自己的「象牙塔」，到外面的世界去走走，才能提升自己的「視界」；多多裝備自己，才能夠豐富心靈智慧。
名師
之前，看了一部新加坡華人電影《小孩不笨》
諷刺新加坡社會對親子教育、學校教育的僵化和迷思
想想在台灣何嘗不也是如此呢？更令人灰心沮喪的是
教會恐怕也是這樣的...
我一直以為，
教會應該是要接納那些不可愛的孩子、
接納那些被社會遺棄的孩子
如果教會的兒童主日學老師
還是用一般學校老師的眼光來看待週遭的孩子
那這些孩子就真的沒有人愛了……
我在教會裡，曾經接觸幾個比較特殊的孩子，
有的是過動兒，有的是父母感情不和、離異，
有的是行為不受約束，有的是自閉兒──
小力，五年級，過動兒，是老師們最頭痛的孩子
他沒有辦法集中注意力，總是動來動去、隨意說話
可是他的閱讀能力超強的
《魔戒三部曲》不到三個月就看完了
凡是他看過的故事，總是能牢記在心裡
不但如此，小力的運動細胞更是超好的
我喜歡跟他打籃球和桌球
他大剌剌的個性，「打不死」、「不怕輸」、愈挫愈強
最重要的是，他還有團隊的觀念，真的很不簡單──
可是，他過動的症狀在班上總是個麻煩人物。
有位台北名校小學的名師對他也很反感
甚至會在課堂上，用近似咆嘯的聲音罵他
還跟他的媽媽說：「你這個孩子還要不要管呀？
還想不想上進呀？再不注意的話，他上了國中就救不了了...
你乾脆來陪孩子上課好了，看看他的狀況多糟...」
我不知道這個「名師」指的是什麼？
功課嗎？他可是維持在班上前10名（雖然是比較差的學校）
才藝嗎？他會拉小提琴，打球也很棒！
個性嗎？他是個過動兒呀，怎麼能用一般的方式來要求呢？
小力媽媽真的來陪孩子上課了。
只要小力有「異於」常人的舉動，媽媽就馬上大聲喝止；
再不然，就是說：「小力呀，你聽到沒？老師就是在說你...」
有媽媽陪在旁邊，當然會乖一些，但是媽媽能夠一直陪身邊嗎？
這樣只是為了方便那位「名師」上課教學吧
雖然，市面上有藥物可以控制
但是那藥物卻只是減低「活動力」
「活動力」減低，自然不會在班上「作亂」
相對的，孩子的吸收力、學習力就被剝奪了...
小啟二年級，父母離異，由媽媽帶大
小啟不喜歡音樂，因為媽媽是長笛老師。
當小朋友很快樂的唱詩歌時，他總是一個人躲起來
躲那位「名師」，直到分班上課後才進來
因為「名師」曾跟媽媽說，這個孩子很糟、不聽話...
小嫣，四年級，父母離異，由阿嬤帶大。
常常會看到她的手臂上有鞭打的傷痕
聽說，是叔叔和阿嬤打的
這孩子很缺乏愛，很渴望被愛
但是她無法用很「常人」的方式來表達
往往會用不好的言語和行為，來吸引別人的注意
「名師」很討厭這個壞孩子，甚至告訴她的女兒：
「她是個壞孩子，妳不要跟她在一起玩...」
半年後，小啟後來和媽媽換到別的教會去了
沒多久，小嫣也沒有再走進教會了
我常常會想起他們，不知道他們過得如何？
只希望他們不要再遇到「名師」了
有時候，我會想：小力是不是換到別的教會會比較快樂呢？
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