唉，食言了，【花童。花癡】還沒寫，沒心情寫.......
過年期間，去了山上一趟
想整理整理工作思緒，卻也沒整理出個頭緒
人擠人的生活，看了太多，膩了，煩了
過完年，台北書展開始
跛著腳，四處遊走，參加幾場講座
這個攤位，全部是用紙做的！
椅子、桌子、櫃子，超級環保
小妹妹「跟著」腦性麻痺的哥哥逛書展
兩人的感情好到不行，我想起了－－
《他不笨，他是我爸爸》(I am Sam)
http://www.youtube.com/watch?v=EROTbDCr5ag
參加幾場童書論壇，這次有兩位外國人來台分享
韓國EenArt工作室總監Cecil Kim，以及
日本福音館資深編輯唐亞明
韓國果然是沒什麼文化內涵
Cecil Kim小姐的分享，都很普通，普通到不行
大家對於她的讚嘆，大概就屬她從兒童諮商師，轉行進入編輯工作室
要不然就是她的編輯企劃能力，可是這個是因為韓國出版環境的關係
韓國出版社，大多只負責賣書，編輯和設計幾乎完全外發
編輯工作室不強，那又如何生存呢？
她的企劃能力，在我看來很普通；圖畫書呈現出來的水平，沒深度內容
昨天傍晚的沙龍，Kim小姐對於台灣原創圖畫書的建言和想法，簡直是－－
不知所云，什麼印刷、紙張，這個是編輯後端的事情，跟原創的圖畫、故事都沒有關連
再者，她說的台灣印刷太過於「靜態」，不曉得是原畫色彩、分色掃瞄還是印刷出問題
「靜態」，這個形容太怪了，口譯的錯誤？！
我不覺得台灣印刷技術不好，起碼我負責的圖畫書
每一本我都會去印刷廠看印，也都會盡量的校色、修色（有時候是我自己來）
這樣的講演內容，唉，該怎麼說......
日本福音館，是日本圖畫書界的先驅
1945年開始發行〈兒童之友〉圖畫書月刊
開啟日本圖畫書本國的原創環境
1983年，福音館的松居直先生到中國北京
遇見唐亞明先生，沒什麼多談，就找他進入福音館工作
一工作，就是將近30個年頭
唐亞明先生，沒有什麼圖畫書、童書相關的編輯經驗
玩音樂、報紙編輯經驗，喜歡藝術
不得不佩服松居直的眼光和直覺
不但如此，唐亞明先生是我看過少數「謙虛的」中國人
前年來了個什麼「梅教授」，還真的是「沒」教授哩
唐先生的風骨，和一般的中國人不同，經歷過文革、被下放黑龍江
骨子裡，有著不同於中國文化的內涵
他講出來的內容，深深的打中我的心
唐先生第一場講演完畢
坐我旁邊的宋珮老師，立即在紙上寫著東西問我：
「聽完之後，有沒有熱情.......」
有，真的有，我的熱情再次被點燃
昨天傍晚，唐先生在評台灣原創圖畫書時
點到兩大重點：
一、圖畫書和動漫不同
圖畫書的生命在於「翻頁」
動漫的表情很單一，而台灣的圖畫書有些「動漫」
二、孩子感興趣的東西
我們做出來的書，是不是孩子感興趣的？還是我們的鄉愿？
啊～這就是深度和寬度啊！
哪是那個十年經驗的Kim小姐能了解的呢
聽完講演，回到茫茫書海裡
唉，我又找不到自己的位子了........
下雨了，也對，該下雨才是
這兩天，就要做個決定
下雨吧，天空
